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Film & Fernsehen 2023

American Horror Story’s Ally – immer belogen, aber überlebt

Inhaltsverzeichnis:

American Horror Story’s Ally – immer belogen, aber überlebt
American Horror Story’s Ally – immer belogen, aber überlebt
Anonim

Ihr wilder persönlicher Bogen und das grausige Finale handelt davon, wer genau das Patriarchat ficken kann

"Tut mir leid, sind… willst du sagen, dass du mir glaubst?" fragt Ally (Sarah Paulson) atemlos in einer Midseason-Episode von American Horror Story: Cult. Sie hat gerade Sally Keffler (Mare Cunningham), einer Berkeley-Absolventin mittleren Alters und der einzigen Bürgerin, die bereit ist, bei den bevorstehenden Stadtratswahlen gegen Kai Anderson (Evan Peters) anzutreten, gesagt, dass Kai eine mörderische Sekte anführt und dass ihr Leben dies könnte in Gefahr sein.

Als Sally ihr sagt, dass sie ihr glaubt, ist Allys Antwort fast ehrerbietig. „Danke“, flüstert sie mit gesenktem Kopf. Es ist das, was sie sich die ganze Saison und vielleicht ihr ganzes Leben lang gewünscht hat: zu glauben.

Wie die meisten Charaktere im American Horror Story-Universum findet Sally bald darauf ein unglückliches Ende (nicht weniger durch die Hand der Sekte). Und Ally geht, wie viele in ihrer Situation – psychisch krank, queer, weiblich und traumatisiert – darauf zurück, dass ihr nicht geglaubt wird. Für etwas, das Monate zuvor gefilmt wurde, ist dieses Finale angesichts der Implosion fast aller Branchen mit aufkommenden Belästigungs- und Missbrauchsvorwürfen sehr aktuell.

Von Phobien geplagt und mit verschiedenen Diagnosen ringend, ist Ally ein Hauptziel für den Unglauben anderer, die sie mit Samthandschuhen behandeln, aber oft ihre Stärke und Glaubwürdigkeit unterschätzen. Ihre Therapeutin (Cheyenne Jackson) glaubt ihr nicht. Ihre Frau Ivy (Alison Pill) glaubt ihr nicht – oder tut so, als würde sie es nicht glauben, damit sie sie anzünden kann, was Sie sich aussuchen können – und nimmt ihre Ängste sicherlich nicht ernst.

Allys Geisteskrankheit und Geschlecht, und vielleicht auch ihre Queerness, wirken gegen sie, um ihre Glaubwürdigkeit als Erzählerin zu mindern. Sie wird von Kais Kult für langfristiges Gaslighting genau wegen ihrer Verletzlichkeit ins Visier genommen: Wie Kai sagt, „niemand wird einer verrückten Frau glauben“. Ivy ihrerseits versteht diese Schwachstelle und nutzt sie zu ihrem Vorteil für Rachezwecke. Das Gaslighting wiederum verschlimmert Allys Phobien.

Ist diese intersektionale feministische Ermächtigung oder nur das neue Regime, mit Ally und anderen mit ihren Privilegien an der Spitze der Hierarchie?

Wenn Allys Geisteskrankheit der Handlung nicht mehr dient, verschwindet sie wie durch Zauberei (ein häufiges Thema im Kanon von Ryan Murphy). „Du hast mich geheilt, Kai“, erzählt Ally ihm nach ihrer Rückkehr aus der Psychiatrie, nach einem vermutlich lebenslangen psychischen Leiden.

Obwohl wir am Ende der Saison nicht sicher sein können, ob sie Kai nur manipuliert hat, um ihre Undercover-Zusammenarbeit mit dem FBI zu verbergen, postuliert dieser abrupte Wendepunkt problematischerweise, dass der Weg aus der Geisteskrankheit und zur Ermächtigung durch reaktionäre Wut führt. Schließlich ist es gerade das Abgleiten zwischen vorbestehender psychischer Erkrankung, Trauma und deren Folgen, das es Ally ermöglicht, ihre Zusammenarbeit mit den Strafverfolgungsbehörden sowie ihren Mord an Ivy zu verbergen: Niemand hat ihr so ​​etwas zugetraut.

Das Ende der Staffel, in dem Ally eine verräterische grüne SCUM-Kapuze aufsetzt und, wie es impliziert, ihre eigene Iteration von Valerie Solanas 'radikaler Mann-Mörderin-Gruppe leitet, wird von vielen als feministischer Schachzug gelesen, eine Art von kathartischer Sieg, nachdem sie wegen ihres Geschlechts und ihrer psychischen Probleme so lange übersehen wurde. Die Realität ist etwas komplizierter.

Kai, die gew alttätige, frauenhassende „göttliche Herrscherin“, wurde an der Spitze möglicherweise lediglich durch eine reiche, privilegierte weiße Frau ersetzt. Allys Privileg ermöglicht es ihr, sowohl als radikal als auch zahm „durchzugehen“, ohne irgendwelche Konsequenzen zu tragen, genau wie Kai unter dem Radar ging, um eine weiße männliche Armee aufzubauen. Es sieht jetzt so aus, als würde Ally in ihrer neuen Position als Senatorin Valerie Solanas übernehmen, die zu Beginn der Saison von Lena Dunham gespielt wurde: die Frau, die das SCUM-Manifest geschrieben hat, versucht hat, Warhol zu töten, und die häufig als Schutzpatronin kritisiert wird des selbstsüchtigen weißen Feminismus.

Außerdem hätte Ally mit den farbigen Frauen um sie herum keinen Erfolg haben können. Die ehemalige Reporterin Beverly Hope (Adina Porter) wird verhaftet (obwohl sie später wieder freigelassen wird), Ally hingegen nicht, und obwohl sie von den Medien eher als Opfer denn als Täterin dargestellt wird, ist Ally die Heldin. Vergessen wir nicht, dass es Beverly war, die Kai tatsächlich eine Kugel durchs Gehirn jagte. Ally gewinnt den Senatssitz und Beverly muss zusammen mit der Gefängniswärterin Gloria (Liz Jenkins), die heimlich mit Ally zusammengearbeitet hat, während sie eine Affäre mit Kai hat, ihre Drecksarbeit erledigen. Ist diese intersektionale feministische Ermächtigung oder nur das neue Regime mit Ally an der Spitze?

Trotzdem verspricht Ally ihrem Sohn Oz (Cooper Dodson), dass der Terror wirklich vorbei ist. Diesmal, sagt sie, wird alles anders sein. Es ist kein ganz überzeugendes Versprechen, aber wir haben trotzdem das Gefühl, dass ihr Überleben eine Art Fortschritt darstellt.

Das Ende und die Gew alt, die es impliziert, suggerieren eine Warnung: Wenn wir nicht anfangen, uns um das Trauma zu kümmern, das marginalisierte Menschen erfahren – wenn wir nicht anfangen, einfach Frauen zu glauben – könnten die Konsequenzen schlimm sein. Schließlich sagt Ally Kai kurz bevor er seinen unheiligen Schöpfer trifft: „Es gibt etwas Gefährlicheres als einen gedemütigten Mann. Eine böse Frau.“

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