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Pradas neuer Film nimmt Bezug auf Surrealismus, Hitchcock und Träume

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Pradas neuer Film nimmt Bezug auf Surrealismus, Hitchcock und Träume
Pradas neuer Film nimmt Bezug auf Surrealismus, Hitchcock und Träume
Anonim

Regisseur David O. Russell spricht über die Zusammenarbeit mit Frau Prada und sich von Erinnerungen, dem Unbewussten und Archetypen der Weiblichkeit inspirieren lassen

Bei dem Versuch, den neuen Film Past Forward von Prada und Regisseur David O. Russell zu beschreiben – oder besser noch zu verstehen – könnte Freuds Traumdeutung ein nützlicherer Begleiter sein als eine Pressemitteilung. Der Schwarz-Weiß-Stummfilm, der diese Woche in seiner Gesamtheit debütierte (anstatt als Hintergrund für den Laufsteg, wie es für ihre Damenmode-Show im September der Fall war), lässt sich vielleicht am besten als unzuverlässige Erzählung beschreiben. Es gibt nicht eine Heldin und keinen Helden, sondern jeweils drei – wir folgen ihnen 20 Minuten lang durch eine Welt, die keinen Sinn ergibt, jagen die Charaktere durch Flughäfen und Menschenmassen, sehen zu, wie sie im Regen tanzen und sich küssen, während sie auftreten dieselben surrealen Szenen, Paar für Paar. Aber wann wird diese futuristische Welt eingestellt? Beobachten wir einen Moment, der sich auf einem Fernseher in einer der Frauenwohnungen entf altet, oder befinden wir uns in einem Traum? Wenn ja, wessen? Genauso wie die Vorstellung, dass jede Entscheidung, die wir treffen, ein Paralleluniversum erschafft, in dem sich alternative Welten in Ketten unendlicher Möglichkeiten aufsp alten, gibt es hier keine ultimative Wahrheit.

Prada hat in der Vergangenheit mit gefeierten Regisseuren zusammengearbeitet und zuvor Namen wie Wes Anderson und Ridley Scott angezapft. Die Zusammenarbeit mit O. Russell (dem Mann hinter „Silver Linings Playbook“, „American Hustle“und „Joy“) begann mit einem Gespräch, das er mit Miuccia Prada beim Abendessen führte, und führte sie zu einer Diskussion darüber, „was Kino ist, was Erinnerung ist, was Leben ist, was Träume sind“– denn, wie er sagt, „diese sind alle verwandt.“

Der entstandene Film kann als eine Kombination dieser Dinge gelesen werden, als die Art und Weise, wie sich das Kino mit dem Leben verbindet, dass Szenen zu Archetypen werden, verstrickt mit unseren kollektiven Erinnerungen. Ein Teil der Freude des Films ist die Art und Weise, wie seine Referenzen Momente des Wiedererkennens hervorrufen – unheimliche Sets von eineiigen Zwillingen wie etwas aus Brave New World; ein Moment, der die Rolle in Dalí und Buñuels Stummfilm Un Chien Andalou in ähnlichen Graustufen widerspiegelt, in dem der Mund eines Mannes durch eine schreckliche Fläche glatter Haut ersetzt wird; zwei sich küssende Liebende, deren Gesichter in Stoff gehüllt sind und an Rene Magrittes Die Liebenden erinnern; die Partitur, die sich an Vertigo orientiert (und ja, es gibt sogar eine Hitchcock-Blondine). Aber vor allem hat man das Gefühl, dass es etwas Tieferes in uns anspricht, etwas Menschlicheres, Elementareres. Hatten wir nicht alle solche Träume?

Unten spricht O. Russell über die Zusammenarbeit mit Mrs. Prada und lässt sich von seinem Unterbewusstsein und der facettenreichen Natur der Weiblichkeit inspirieren.

ZUR ZUSAMMENARBEIT MIT MIUCCIA PRADA

“Wir hatten ein Gespräch über zeitgenössische Kunst und Filme. Welche Emotionen und Bilder leben in einem Gemälde oder einem Film oder einer Skulptur oder einer Erinnerung. Sie folgt ihrem Instinkt und ermutigt dich, dasselbe zu tun, sie ist kein Unsinn, direkt und echt und sie liebt Filme und Erinnerungen und Mysterien, die irgendwie auf eine unbekannte Zukunft hinweisen.“

NOCH PF_Kuoth Sinqua

AUF DER „SURREAL, SILENT DREAMSCAPE“DES FILMS

“Das ist der reine Instinkt von Fotografien, Stummfilmen und Träumen. Viele Erinnerungen und Träume sind stark oder rufen Gefühle hervor, die uns in der alltäglichen Logik nicht klar sind – das macht sie mysteriös und beängstigend oder bezaubernd. (Ich schaute auf) Meine eigenen persönlichen Erinnerungen, wiederkehrenden Träume und Filme, die mich während meines Lebens viele Male gefesselt haben.“

ÜBER DIE DREI HEROINEN-VISIONEN DER FEMINITÄT IM FILM

“Verschiedene Arten von Frauen rufen unterschiedliche Arten von Gefühlen hervor, während sie die gleiche Erfahrung machen. Es gibt eine Universalität und eine Individualität bei Frauen, die gleichzeitig koexistieren. So wie eine Person einsam oder verliebt oder verängstigt, in Gefahr oder mächtig und wild sein kann. Dieselbe Person, verschiedene Farben, individuelle Typen, verschiedene Identitäten zu verschiedenen Zeiten, universell, aber verschieden, allein zusammen, ein Mysterium. Wie existieren der Vater, der Sohn und der Heilige Geist alle gleichzeitig? Es ist ein Rätsel.“

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