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Musik 2023

Streame Cosey Fanni Tuttis experimentellen Jahrzehnte-Hopping-Mix

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Streame Cosey Fanni Tuttis experimentellen Jahrzehnte-Hopping-Mix
Streame Cosey Fanni Tuttis experimentellen Jahrzehnte-Hopping-Mix
Anonim

Die Avantgarde-Ikone von Throbbing Gristle steckt in Andy Stott, Captain Beefheart und The Haxan Cloak fest – und reflektiert ihre provokanten Kunstwerke

Von ihrer musikalischen Arbeit bis hin zu ihren dadaistischen Auftritten war Cosey Fanni Tutti während ihrer gesamten Karriere eine Pionierin der Gegenkultur. Neben ihrer Position an der Spitze der Industrial-Musikszene arbeitete sie in den 70er Jahren auch als Stripperin und Erwachsenenmodel – und ihre Faszination für die Auseinandersetzung mit weiblicher Sexualität ist ein Thema, das ihre konfrontative Kunst bis heute durchdringt. Als Teil des Kollektivs COUM Transmissions (später als Band Throbbing Gristle reformiert) und jetzt als Chris and Cosey aufnehmend, hat ihre Arbeit konsequent erforscht, was es bedeutet, gleichzeitig innerhalb und außerhalb kultureller Normen zu existieren. Um die Live-Shows von Carter Tutti Void diese Woche in London zu feiern, sprachen wir mit ihr darüber, wie ihre Arbeit sowohl als Model als auch als Künstlerin sich sowohl mit Konventionen rund um die Normen kultureller Akzeptanz auseinandersetzte als auch diese unterwanderte.

Die Reaktion, die du nackt als Stripperin und Glamour-Model hervorgerufen hast, scheint sich so sehr von der Reaktion zu unterscheiden, die du für deine nackte Arbeit in der Kunstaktion erh alten hast: Warum, glaubst du, ist das so?

Cosey Fanni Tutti: Es geht darum, wie die Leute wahrnehmen, was Sie an verschiedenen Orten tun. Strippen ist etwas ganz anderes als Modeln, weil du beim Modeln dazu da bist, deinen Körper zur Verfügung zu stellen, um ein Produkt zum Verkauf herzustellen. Beim Strippen bist du live dabei, du bist derjenige, der produziert und kreiert. Obwohl es wie das Modeln vorgeschrieben ist, liegt das vorgeschriebene Element des Modellierens beim Fotografen und dann beim Herausgeber und den Zeitschriftenbesitzern, die nach einer bestimmten Formel arbeiten, die für ihre Leser funktioniert. Ich war beim Strippen in dieser Position, ich wusste, dass beim Striptease eine bestimmte Formel funktioniert, und ich musste mich darin ausdrücken, um mir das Gefühl zu geben, dass ich etwas davon habe. Und dann, wenn Sie Stücke wie im Hayward haben, wo ich nackt war und Performance-Arbeit machte, ist das ganz anders, weil ich mich total ausdrückte, ich kam da durch und kommunizierte mit Leuten über Dinge, die mich interessierten. Die anderen Dinge waren sehr viel eine Arbeit, die ich tat, ich arbeitete mich durch sie hindurch. Das hat mich wirklich interessiert, und das hat in meine künstlerische Aktion eingeflossen – und auch in die Musik. Ich hatte eine umfassende Erfahrung aus erster Hand, wie es ist, sexuelle Produkte herzustellen; beide leben als Stripperin und in Magazinen. Und ich bin nicht wie jeder andere als Stripperin oder Model in diese Dinge gegangen – ich bin nie als „Cosey Fanni Tutti, die Künstlerin“gegangen, es würde in dieser Situation einfach nicht funktionieren.

Ich weiß, dass ihr beim Modeln unterschiedliche Namen und Persönlichkeiten hattet…

Cosey Fanni Tutti: Sie weisen dir diese Namen und diese Charaktere zu. Sie sind buchstäblich nur das Material, mit dem sie arbeiten können, und das hat mich am meisten interessiert, dass das Kontrollelement meiner Arbeit vollständig aufgegeben wurde. Es war mir sehr wichtig, wie alle anderen behandelt zu werden, denn nur so konnte ich diese Situation wirklich erleben.

Hast du das jemals als unangenehm empfunden, dass dir diese Agentur weggenommen wurde?

Cosey Fanni Tutti: Nein, ich fand es eigentlich ziemlich befreiend. Ich konnte jemand anderes für diesen speziellen Zweck werden, was eine Herausforderung war. Tatsächlich hatte ich beim Strippen ein paar Gelegenheiten, bei denen Leute als Throbbing Gristle-Fans daherkamen, und ich fand das wirklich unangenehm. Ich war anonym reingegangen und plötzlich wurde ich als jemand erkannt, der ich nicht in dieser Situation war. Da war ein Konflikt im Gange, der mir nicht sehr angenehm war.

Warum, denkst du, fandest du es unangenehm, wenn Throbbing Gristle-Fans kamen, um dich beim Strippen zu sehen?

Cosey Fanni Tutti: Ich weiß, es ist seltsam, das zu sagen, aber es war wie eine andere Art von Voyeurismus ihrerseits. Ich war Scarlett, als ich mich ausgezogen habe, ich war nicht „Cosey Fanni Tutti“, aber sie standen da und projizierten meine TG-Persönlichkeit – mein „wahres Selbst“, wenn Sie so wollen – auf mich. Da kam also der Konflikt ins Spiel. Ich erinnere mich ganz genau; es war im West End, in einem Pub am Ende der Charlotte Street. Jemand rief etwas und ich dachte: „Oh Gott, sie haben mich aufgespürt!“Und die anderen Jungs in dieser Situation kannten mich nur als Scarlett … Ich war Scarlett für sie, und dann haben diese Leute ihre Fantasie wirklich verdorben. Ich nehme an, ich war eine sehr gewissenhafte Stripperin und Model, aber ich hatte einen Vorteil gegenüber einigen der Mädchen, mit denen ich arbeitete, weil es nicht mein Leben war. Mein Leben war meine Kunst und meine Musik und das war ein Anhängsel davon und trug dazu bei. Die Erfahrung war für mich wertvoll und das war mir sehr bewusst. Ich habe mich früher sehr gut mit den Mädels verstanden, wir hatten ein paar gute Zeiten…

An diesen Orten herrscht oft ein Gefühl weiblicher Kameradschaft. Backstage-Umkleidekabinen können fast zu sicheren Räumen werden, in denen Frauen existieren können …

Cosey Fanni Tutti: Ja, das sind sie. Sie bauen eine Maske auf, die Sie tragen, wenn Sie solche Dinge tun – nicht nur körperlich, sondern auch emotional. Ich denke, das muss als Schutzmaßnahme da sein – jedes Mädchen, das ich kannte, schützte die persönliche Seite ihres Lebens.

“Für mich… entfernen Retusche und Chirurgie das Thema Schönheit – denn Schönheit ist das Gesamtpaket”

In deiner Kunst ist die Idee, dich selbst zu befreien, indem du die Kleidung und die Botschaften, die sie vermitteln, ausziehst, sehr wichtig. Denken Sie, dass sich die Bedeutung von Nacktheit geändert hat, da Retuschen, Operationen und Make-up jetzt allgegenwärtig sind, wo es selten vorkommt, dass jemand in der Öffentlichkeit „wirklich“nackt ist?

Cosey Fanni Tutti:Für mich nehmen all diese Retuschen und Operationen das Thema Schönheit ab – denn Schönheit ist das Gesamtpaket. Es geht darum, die Makel zu sehen, denn sie sind Teil des Lebens einer Person und Teil dessen, wer sie sind. Wenn Sie jemanden ansehen, der diese seltsame Grundierung hat, diese Gaußsche Unschärfe, die auf sein Gesicht gesprüht ist, sodass Sie keine Gesichtszüge oder Schönheitsfehler oder so etwas sehen können, ist es bizarr. Als Mensch, der jemanden liest … nun, wenn Sie ein gefrorenes oder gefülltes Gesicht oder all das Make-up bekommen, was lesen Sie dann? Es ist so wichtig für mich, die Gesichter und Augen der Menschen leuchten zu sehen; so kommunizieren wir miteinander, durch die kleinsten Zweifel in der Stirn, solche Dinge. Wenn Sie mit diesen Leuten sprechen, sind diese Dinge nicht mehr da. Vielleicht ist es das, was die Leute wollen, Anonymität … aber für mich schmälert es die Leute.

Ich weiß, dass du gesagt hast, dass du beim Komponieren ein visuelles Bild im Kopf hast, also wollte ich dich nach der Ästhetik deiner Musik fragen: Gibt es eine bewusste Dissonanz zwischen der Schönheit in der Musik und der Bedeutung dahinter? Für mich ist TG so intensiv und gleichzeitig schön

Cosey Fanni Tutti:Yeah, es ist so, wie das Vergnügen des Schmerzes beim Sex so schön und intensiv ist wie in den sanften Momenten und Zärtlichkeiten… Es geht darum, alle Vorurteile hinter sich zu lassen oder Erwartung, alles auf dich und deine Reaktion auf die Musik reduzieren. Es ist eine sehr physische Verwendung von Klang und das interessiert mich, denn darin finde ich Schönheit, in der Körperlichkeit, in meinen emotionalen Reaktionen.

Eines meiner Lieblingsstücke ist „Hamburger Lady“, wo so viel Schönheit im Klang und doch der harte, hässliche Ausgang der Geschichte steckt…

Cosey Fanni Tutti: „Hamburger Lady“handelte von einer Freundin von uns, die eine Dame pflegte, die so schwere Verbrennungen hatte, dass sie buchstäblich wie ein Hamburger aussah. Wenn du so viel Schmerz hast, existierst du auf einer anderen Art von Ebene: Du nimmst Geräusche auf eine ganz andere Art und Weise auf und die Atmosphäre selbst dreht sich um Geräusche und die Menschen, die deinen Zustand so erträglich wie möglich machen. Unser Freund sagte, dass sie früher hereinkamen und die Station säuberten, daher kommt das Geräusch, das „brrrr“. Sie haben also diese Hintergrundgeräusche, während Sie in diesem Dunst von Schmerzmitteln und Medikamenten sind, die rein und raus kommen, während Sie mit den Krankenschwestern kommunizieren, während sie versuchen, es Ihnen bequem zu machen. Es schafft eine seltsame Atmosphäre, weil Sie kein Beobachter sind: Sie sind da mit einem jenseitigen Bewusstsein.

Ich liebe diese Diskrepanz zwischen der Schönheit in vielen Dingen, die du erschaffst, und der Kompliziertheit und Schwierigkeit dahinter. Wie das hübsche Cover und der Titel von 20 Jazz Funk Greats. Es ist auch lustig… wie bist du auf die Idee gekommen?

Cosey Fanni Tutti: Das Konzept des Covers entstand, als ich so etwas in Woolworths in einer Schnäppchenkiste sah. Wir dachten, es wäre wirklich schön, ein solches Albumcover zu machen, weil es das völlige Gegenteil von der Musik ist, wenn man es auflegt. Und dann dachten wir: ‚Wo sollen wir das Foto machen?' Offensichtlich haben wir es am Selbstmordort Beachy Head (einem der berühmtesten Selbstmordorte der Welt) aufgenommen. Es gibt eine Wendung im Cover und dann eine Wendung in der Musik: Sie bekommen überhaupt keine 20 Jazz-Funk-Größen. Du gehst zu einer wunderschönen Klippe und bekommst nicht nur eine Klippe, sondern einen Selbstmordplatz.

Ich hoffe wirklich, dass es gerade jemand in Woolworths abgeholt hat, das wäre großartig

Cosey Fanni Tutti: (lacht) Das hätten wir wirklich machen sollen. Legen Sie ein paar Exemplare in die Schnäppchenkiste…

Vielleicht landeten ein paar Exemplare irgendwann in Wohltätigkeitsläden oder Second-Hand-Plattenläden

Cosey Fanni Tutti: Das wäre toll! Gelandet, woher die Idee kam!

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