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Leben & Kultur 2023

In Derek Jarman

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In Derek Jarman
In Derek Jarman
Anonim

Kurator Mark Turner führt uns durch seine intime Somerset House-Show über den legendären Universalgelehrten

Derek Jarman nahm London als seine Leinwand, auf die er Bilder m alte und projizierte, die reich an Weltgeschichten, Geschichten des Universums waren. Seine Reise an der Themse begann, als er sich 1960 am King's College London einschrieb. Mit der neuen Retrospektive Derek Jarman: Pandemonium hat Kurator Mark Turner ein wunderbares Verständnis von Jarmans Welt präsentiert und einen genauen Blick auf seine prägenden Jahre geworfen, die er am King's from verbracht hat 1960-63 und stellt uns die umfangreiche Praxis des Universalgelehrten als Maler, Filmemacher, Bühnenbildner, Tagebuchschreiber, Dichter, Gärtner und Aktivisten vor.

Als Pionier des Lagerhauslebens reiste er entlang der Themse, wohnte in Bankside und später in Butler's Wharf, nutzte seine Umgebung als Kulisse und setzte sich für Gemeinschaften ein, die in einem Post-Swing-London der 60er Jahre nebeneinander existierten. Die Leute, die kamen und gingen, gingen an seinem Set ein und aus, der High-Camp-Lebensstil brachte wunderbare Gäste zur Party in einem vorgentrifizierten London. Dieser extravagante Lebensstil war in Jarmans Welt inspirierend, aber wir sehen, wie soziale Unruhen in den späten 70er bis frühen 80er Jahren begannen, in Thatchers England einzusickern. Der Aktivist übernimmt; Protest und Manifeste der kreativen Gemeinschaft, nachdem ein Feuer ihre Uferidylle zerstört hat, viele ziehen nach Bow, um das zu gründen, was wir heute als The Chisenhale Art Place kennen.

0067353 Studio Bankside, Derek Jarman, 1973-74, ©

Dazed Digital: Kannst du mir Jarmans Lesebibliothek erklären, während er bei King ist – was ging ihm durch den Kopf?

Mark Turner: Jarman studierte hier Geisteswissenschaften, als er anfing, hatte er bereits Kenntnisse und großes Interesse an Ägyptologie und eine Liebe zu Shakespeare, was wir später in The Angelic Coversations und sehen werden Der Sturm. Er hasste seine Zeit im Internat, hatte aber das Glück, einen wunderbaren Kunstlehrer gehabt zu haben. Zu seinem Lesematerial gehörten der mittel alterliche Okkultist Dr. John Dee, die esoterische Historikerin Frances Yates und der Dichter Rainer Maria Rilke, die diesen reichen Geschichten neue Ideen entnahmen, die ihn bis zu seinen letzten Tagen füllen würden. Er versuchte sein ganzes Leben lang, William Langlands Gedicht Piers Plowman zu verfilmen, aber es blieb ungelöst. Es ist ein sehr komplizierter Text, den ich immer noch unterrichte.

DD: Sie haben ein Begleitheft zur Ausstellung produziert, in dem Sie Text aus Jarmans umfangreicher Tagebuchsammlung zusammengetragen haben. Diese Passage beschreibt wirklich seine Liebe zu den Autoren, die er während seiner Zeit hier entdeckte: „Ich begann, zwischen den Zeilen der Geschichte zu lesen. Die Jagd nach Vorfahren, die meine Existenz bestätigten, war eröffnet. War die westliche Zivilisation queer? Die Renaissance war sicherlich…“

Mark Turner: Ich wollte wirklich Jarmans Liebe zu Worten hervorheben, er näherte sich der Kunst des Schreibens auf so wunderbare Weise. Er ging mit seinen Skizzenbüchern und Füllfederh altern zu seinem Schreibtisch, um diese schöne Handschrift zu erstellen. Für ihn war es ein weiteres Ritual, eine Handlung.

Seiten aus dem Skizzenbuch von Derek Jarman

Dazed Digital: Es fühlt sich an, als ob die Ausstellung Jarman mit einer subtilen Installation treu bleibt, die die Werke strahlen lässt: Vitrinen in dreieckigen und halbkreisförmigen Formen, die einfache Linien und Formen erzeugen. Wie sind Sie das angegangen?

Mark Turner: Wir haben mit den Designern Martin McGrath und Sam Ashby (Autoren von Little Joe, einem Magazin mit Schwerpunkt auf queerem Kino) zusammengearbeitet und mit der Symbolik gespielt, die Jarman haben würde gefunden in Die Hieroglyphische Monade. Diese Symbole, die 1564 von John Dee geschaffen wurden, werden als wiederkehrende Motive in der Show verwendet. Sie repräsentieren unterschiedliche Dinge zu unterschiedlichen Zeiten, Sonne und Mond, Yin und Yang, Wasser und Feuer.

DD: Death Dance ist der erste von Jarmans faszinierenden Super-8-Filmen in der Show, und Sie können Jarmans Liebe zur Architektur sofort erkennen: Eine grasbewachsene Einöde in London, ein tempelartiger Pavillon in einem städtischen Gelände und in der Schöne nackte Jungs im Vordergrund, die in den Tod gelockt werden

Mark Turner: Obwohl er diesen Film zehn Jahre später gemacht hat, wollte ich ihn an den Anfang stellen, gegenüber den Büchern, von denen er sich inspirieren ließ. Es ist ein mittel alterlicher Totentanz, ein Totentanz voller Rituale und Symbolik. Er drehte es auf einem Grundstück in Butler's Wharf, wo er lebte, und natürlich sind die zum Tode gerufenen Figuren in diesem Fall schöne Männer, die oft in der Nähe waren!

Brennen der Pyramiden (Kunst der Spiegel), Derek Jarman

DD: Ich bin schon lange fasziniert von seinen Super-8-Filmen, ihrer Jenseitigkeit, Farbschichten und Texturen, die über den Bildschirm treiben

Mark Turner: Er war so aktiv darin, Dinge zu verwirklichen, er hat hart gearbeitet und damals war Super-8-Film so billig. Er war nicht kostbar und konnte schnell arbeiten. Er zeigte diese Filme mit unterschiedlicher Musik und spielte alles, was es zu dieser Zeit gab, von „Somewhere Over The Rainbow“bis hin zu mittel alterlichen Gesängen. Manchmal kamen Leute ins Studio und sahen sich diesen lauten und chaotischen Gesängen gegenüber. Ich wollte zeigen, wie wichtig Musik für Jarman ist, indem ich eine Playlist einfüge, die Besucher in der Ausstellung zufällig anhören können.

DD: Jarmans Prospect Cottage in Dungeness ist berühmt, aber ich bemerke auch das Laub und die Sträucher am Flussufer von seinem Balkon an der Themse im Studio Bankside, seine poetische Darstellung des Lebens im London der Präpunk-Zeit von 1970

Mark Turner: Jarman hatte immer eine wunderbare Art, den Garten immer in der Nähe zu h alten, und ich wollte das erkennen und es in der Show beh alten, Studio Bankside ist eines seiner besten bekannte Super-8-Filme, aber ich hielt es für wichtig, ihn aufzunehmen, obwohl viele Leute ihn gesehen haben. Es dokumentiert das Leben zu dieser Zeit für ihn und zeigt ein London, das wir heute kaum wiedererkennen können, das Leben an der Themse hat sich so sehr verändert, die Sicht auf London hat sich verändert, viel mehr als New York.

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