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Leben & Kultur 2023

Ist weibliche Sexualität auf dem Bildschirm tabu?

Inhaltsverzeichnis:

Ist weibliche Sexualität auf dem Bildschirm tabu?
Ist weibliche Sexualität auf dem Bildschirm tabu?
Anonim

The Falling-Regisseurin Carol Morley über das Problem des Kinos mit der Darstellung von Sexualität bei Mädchen im Teenager alter

Die Kinogeschichte ist übersät mit Geschichten von Teenagern, die versuchen, ihr erstes Stück vom Kuchen zu bekommen, ob amerikanisch oder nicht. Weibliche Begierde hingegen steht einfach nicht zur Diskussion – im schlimmsten Fall sind Mädchen in einem typischen Teenie-Streifen Objekte, nach denen man begehren muss. Im besten Fall sind sie Jock-Dating mit sensiblen Seelen, die, plötzlich und unerklärlicherweise der Tatsache bewusst, dass ihre soziale Clique aus großspurigen Mobbern besteht („Ignorieren Sie diese Typen, sie sind nur Idioten!“), nach und nach auf die schüchternen Kerl Protagonist. So oder so: Sie sind „brandheiß“und frei von jeglichem erkennbaren Innenleben.

Filme, die sich ernsthaft mit der Sexualität von Mädchen im Teenager alter befassen, sind verschwindend selten – The Virgin Suicides (1999), Peter Jacksons bösartig subversive Heavenly Creatures (1994) und Jordan Scotts jüngste Cracks (2009) kommen mir alle in den Sinn – aber Carol Morleys Schuldrama The Falling ist eine großartige Ergänzung zu einem zu schmalen Kanon. Der fiktive Bericht über eine Ohnmachtsepidemie an einer reinen Mädchenschule im England der späten 1960er Jahre ist ein eindringlicher, rätselhafter Film, der den Vorwurf seines Stars, der Game of Thrones-Schauspielerin Maisie Williams, thematisiert, dass „Sexualität bei Mädchen nicht wirklich erforscht wird so viel wie es sein sollte … Alle flippen aus – es ist ein ziemliches Tabu für Mädchen, Sex haben zu wollen.“

„Ich denke, weibliche Sexualität wird seit langem auf die eine oder andere Weise als bedrohlich angesehen“, sagt Morley. „Das Mädchensein und die junge weibliche Sexualität wurden so von bestimmten Bildern und einer ungesunden Dosis Voyeurismus kolonisiert, dass es unangenehm werden kann, es anzusehen, daher ist es wichtig, dass Regisseurinnen und Kameraleute mehr Möglichkeiten bekommen, Einblicke in die weibliche Subjektivität zu geben.“

Der Regisseur, der in den 1980er Jahren in Stockport erwachsen wurde, erinnert sich, dass „Jungen (in der Schule) heldenhaft waren, wenn sie viele Mädchen sahen, während ein Mädchen als Schlampe bezeichnet wurde“. Hat sich etwas geändert? In ihrem jüngsten Cover-Feature Dazed behauptete Williams, dass Mädchen dazu gebracht werden, sich im Interview „falsch zu fühlen, wenn sie Jungs und so treffen“. Morley klingt müde von dem Eingeständnis: „Es überrascht mich nicht, aber es regt mich auf. Ich nehme an, jeder, ob Mann oder Frau, kämpft mit seinem sich verändernden Körper in der Pubertät und Vorstellungen darüber, was Sexualität für ihn bedeutet, aber ich denke, Mädchen fühlen sich stärker unter die Lupe genommen.“

Die eigentliche Ursache für den Ohnmachtsanfall in The Falling bleibt absichtlich vage, aber Morley verwendet sie, um ihre Themen des Erwachens und der wechselnden sexuellen Sitten der Ära zu erforschen. „Ich denke, die Epidemie ist eine visuelle Darstellung der Verzückung und des Schmerzes, die das Erwachen der weiblichen Sexualität mit sich bringen kann“, sagt sie. „Wir erleben die Erfahrung der Mädchen, wie es sich in ihren Köpfen anfühlt. Man sieht sie nicht nur an, man erlebt, was die Mädchen fühlen.“

Die Verwendung einlullender, hypnotischer Rhythmen im Film, um diesen Effekt zu erzielen, erinnert an Peter Weirs Klassiker Picnic at Hanging Rock aus dem Jahr 1975, der eine ähnliche Stimmung latenter sexueller Spannung in seiner Geschichte über das Verschwinden von drei Mädchen im Teenager alter auf einem Schulausflug erzeugt das Outback im Jahr 1900. Ein weiterer in Australien spielender Film der 70er Jahre, Nicolas Roegs Walkabout, nutzt die natürliche Bildsprache ähnlich, um Urtriebe im Widerspruch zu den einschränkenden Kräften der „Zivilisation“zu suggerieren – in Roegs Film die wilde Traumlandschaft der Australier Busch, in Morley's, den fruchtbaren Weiden der englischen Landschaft, mit all den heidnischen Echos, die sie implizieren. Schließlich teilt Sofia Coppolas The Virgin Suicides etwas von dem halluzinatorischen Gefühl und den sapphischen Untertönen des Films und bezieht sich auf die gleiche historische Periode wie die Kulisse für seine Geschichte des verborgenen weiblichen Verlangens.

"Während der Mensch auf dem Mond gelandet war, konnten Frauen immer noch keine aufklebbaren Damenbinden kaufen und mussten riesige Gürtel tragen, um sie anzuh alten" – Carol Morley

“Ich erinnere mich, dass ich eine Zeile im Skript hatte, die lautete: 'Du verstehst es', wie in du hast Sex “, sagt Morley, der hart daran gearbeitet hat, dass das Skript von The Falling einen hatte Ära-authentisches Gefühl. „Die Bewegungstrainerin des Films, Sue Lefton, die 1969 zur Schule ging, sagte, dass sie zu ihrer Zeit ‚Du schaffst es auf‘gesagt haben, also habe ich es aufgrund ihres Feedbacks geändert. Sue sagte, es sei ziemlich skandalös, in der Schule darüber zu reden, dass andere Mädchen „aufstehen“. Ich fand es interessant, dass, während der Mann auf dem Mond gelandet war, Frauen immer noch keine Binden zum Aufkleben kaufen konnten und riesige Gürtel tragen mussten, um sie anzuh alten – und dass die Verwendung von Tampons ziemlich tabu war, es sei denn, Sie hatten Ihre Jungfräulichkeit verloren.”

Diese kulturelle Spannung ist zu spüren, wenn die anzügliche Ohnmacht der Mädchen sie in Konflikt mit den Lehrern der Schule bringt, aber der Film ist zu nuanciert, um dies zu einer direkten Auseinandersetzung zwischen der Prüderie der Nachkriegszeit und der 'freie Liebe'-Generation, die für diese Klausurkinder ohnehin mehr Gerücht als Realität gewesen wäre. Für Morley ist Sex ein zu komplexes Thema, um es in einfachen gegensätzlichen Begriffen zu beschreiben, eine Tatsache, die sich in zwei weiteren Filmen widerspiegelt, die sie wegen ihrer anarchischen Herangehensweise an jugendliches Verlangen bewundert, Roy Anderssons A Swedish Love Story (1970) und Jane Campions Kurzfilm A Girl's von 1984 Eigene Geschichte. „(Anderssons Film) fängt die Leidenschaften der Jugend brillant ein, sowohl bei jungen Mädchen als auch bei Jungen“, sagt sie. „(And) A Girl’s Own Story befasst sich mit dem komplizierten Leben einer Gruppe von Mädchen, der Intensität ihrer Gefühle und ihrem wachsenden Interesse an Sex und seinen Folgen. Das war definitiv ein Einfluss.“

Insbesondere in seinen zwei jungen Hauptdarstellern gibt uns The Falling ein fesselndes Bild von Frauenfreundschaften, die durch die Ankunft von Sex in ihrer Welt verunsichert werden. Abigail, gespielt von der Newcomerin Florence Pugh, ist eine selbstbewusste, kontaktfreudige Teenagerin, deren freizügige sexuelle Einstellung mit ihrer besten Freundin Lydia (Williams) kollidiert. Ihre Beziehung ist ein scharfsinniges Eingeständnis, dass sich Menschen, egal in welche Generation sie hineingeboren werden, mit ihrer eigenen Geschwindigkeit entwickeln. Als der Film kurz vor seinem Höhepunkt eine düstere Wendung nimmt, gibt es eine weitere Erinnerung an das Begehren als störenden Einfluss in unserem Leben, undurchlässig für zivilisatorische Kräfte.

„Es gibt einige Fragen, auf die es Antworten gibt, auf andere nicht“, bemerkt eine Figur in Picnic at Hanging Rock, als sie über das Verschwinden der Mädchen befragt wird. Es ist ein Gefühl, das The Falling mit seinem Beharren auf Mysterien als nicht reduzierbare Tatsache der menschlichen Sexualität in jedem Frame widerspiegelt.

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