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Musik 2023

Jon Hopkins Premiere Vessel Video

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Jon Hopkins Premiere Vessel Video
Jon Hopkins Premiere Vessel Video
Anonim

Der klassisch ausgebildete Musiker bringt seine neue Four Tet-Remix-Single mit einem von Bison gedrehten Video heraus

Jon Hopkins ist ein Rätsel. Er ist klassisch ausgebildet und hat seine Ausbildung am Royal College of Music genutzt, um eine Karriere in der Electronica zu schmieden. Er hat mit Künstlern von Tunng bis David Holmes zusammengearbeitet und war Partner von Brian Eno bei zahlreichen Projekten, einschließlich seiner mit Spannung erwarteten Warp-Veröffentlichung: Small Craft on a Milk Sea. Nachdem im August eine 12″ mit Remixen von Four Tet und Nathan Fake veröffentlicht wurde, wurde das Video zu Vessel (Four Tet Remix) nun von den Regisseuren Bison fertiggestellt und wird exklusiv hier auf Dazed Digital angeschaut. Wir haben uns mit dem Mann persönlich getroffen, um seine Meinung zu dem Video und seinen anderen Projekten zu erfahren und herauszufinden, wie Brian Eno wirklich ist.

Dazed Digital: Kannst du deinen Sound beschreiben?

Jon Hopkins: Es reicht von Akustik, Streichern und Klavier; bis hin zum genauen Gegenteil, wie komplett und brutal elektronisch, mit nicht viel dazwischen. Ich mag diese Idee. Ich mag die Idee, einen schizophrenen Klang zu haben.

DD: Wie ist das Video zu Vessels entstanden?

Jon Hopkins: Diese Typen, die unter dem Namen Bison Regie führen, hatten schon einmal mit mir zusammengearbeitet, vor ungefähr einem Jahr, als sie meinen Album-Launch im ICA filmten. Sie hatten die Idee, Kameras an meine beiden Hände zu schnallen, damit sie aus der Perspektive der Hände genau filmen konnten, was vor sich ging. Um zu versuchen, etwas Licht ins Dunkel zu bringen, was auf der Bühne einer elektronischen Show vor sich ging. Ich war wirklich beeindruckt von ihrer Kreativität und sie schnitten dann das Video und spielten es über diesen alten, kaputten Schwarz-Weiß-Fernseher ab, und dann nahmen sie diesen industriellen Magneten und gingen an bestimmten Stellen über den Bildschirm, sodass alle Effekte analog waren. Also war ich wirklich bereit, wieder mit ihnen zu arbeiten, weil sie all diese verrückten Ideen hatten.

DD: Wie ist das Konzept für das Video entstanden?

Jon Hopkins: Ich habe ihnen das Lied vorgespielt und sie kamen mit der Idee zurück, dieselben Farben wie das traditionelle 1950er Mist 3D zu verwenden – aber mit völlig anderen Bildern. Wenn Sie es sich also in 3D ansehen, sehen Sie in jedem Auge 100 % unterschiedliche Bilder, was sehr seltsam ist. Es funktioniert offensichtlich auch ohne das, indem es eine interessante und schöne Mischung aus seltsamen Farben verwendet. Was sie auch wirklich mögen, ist, direkt im Takt zu schneiden, so dass Sie viel zucken und beschleunigen und verlangsamen, und das ist die Art von Dingen, die ich wirklich liebe.

DD: Es gibt ein Zitat von ihnen, das besagt: „Themen der Dualität zogen sich sowohl durch den Song als auch durch ihre visuellen Ideen“. Stimmen Sie zu?

Jon Hopkins: Ja, nun, ich denke, in meiner Originalversion ist es genau das. Da ist ein sanftes akustisches Klavier und dann dieser wirklich brutale Beat darunter. Der Remix ist ein bisschen euphorischer und ein bisschen weniger düster, denke ich, aber er hat immer noch diese Kombination aus schwerem Bass und kurzlebigem, trippigem Zeug. Also denke ich, dass es wahrscheinlich in diese Richtung geht.

DD: Du warst auch an den Soundtracks zu Lovely Bones und Monsters beteiligt, nicht wahr…

Jon Hopkins: Ja, das stimmt. Nun, Lovely Bones ist Brian Enos Partitur, und ich wurde zusammen mit einem Gitarristen namens Leo Abrahams hinzugezogen, und wir alle schrieben jeweils eine dritte, wobei Brian der Hauptkomponist war. Das hat mir den Weg geebnet, die Partitur für diesen neuen Sci-Fi-Film „Monsters“zu komponieren. Was ich letztes Wochenende bei seiner Premiere beim FrightFest gesehen habe – es war irgendwie ausverkauft, was erstaunlich war, da es ungefähr 1.300 Tickets waren und es noch keine Promotion gab. Es wurde mit diesem winzigen, winzigen Budget gemacht und alle reden darüber, was ziemlich aufregend ist.

DD: Möchtest du deine Musik lieber mit einer visuellen Begleitung haben?

Jon Hopkins: Ich mag das, es ist sehr schwer, weil du immer diese praktischen Behauptungen aufstellst, dass deine Ideen schwer zu verwirklichen sind. Deshalb neige ich dazu, immer Regisseure einzusetzen, die wirklich versiert darin sind, die Tricks auszuarbeiten, die man ganz einfach oder ganz billig machen kann. Aber im Allgemeinen höre ich gerne zu und mache Sachen, die für sich stehen. Sie sollten in der Lage sein, Ihr eigenes Bild zu formulieren. Der Vorteil des Spielfilms ist, dass er den ganzen Druck wegnimmt: Die Hälfte der Arbeit ist erledigt. Du hilfst dabei, eine Geschichte zu erzählen, was wirklich etwas ganz anderes ist. Wenn Sie für sich selbst schreiben, haben Sie völlige Freiheit und können ohne Anleitung so laut oder leise sein, wie Sie möchten.

DD: Wie kam es dazu, dass Sie an Brian Enos neuem Album „Small Craft on a Milk Sea“beteiligt waren?

Jon Hopkins: Es ist immer noch irgendwie geheim, also kann ich nicht zu viel verraten. Ich, Brian und Leo haben viel Musik zusammen gemacht und das hier ist ein Produkt davon. Ich habe gerade alle Präsentationsboxen gesehen und es ist erstaunlich, an so etwas beteiligt zu sein. Es ist ein wirklich gutes, traditionelles, physisches Produkt, weißt du?

DD: Wie war es, mit Eno zu arbeiten?

Jon Hopkins: Eigentlich großartig. Er ist urkomisch – ich kenne ihn jetzt seit ungefähr sieben Jahren, ich habe ihn getroffen, als wir 23 waren, und ich erinnere mich, dass ich Angst vor ihm hatte. Sein Hauptansatz besteht darin, Sie dazu zu bringen, sich weniger auf die winzigen Details zu konzentrieren und mehr darauf, den Prozess zu genießen, was wirklich gut für mich ist, weil ich damals jung war und mir gesagt werden musste, ich solle aufhören, mit winzigen Details herumzuspielen. Er hat viel von dem exzessiven Feintuning aus mir herausgeprügelt, was cool ist.

DD: Was kommt als nächstes für dich?

Jon Hopkins: Ich habe eine Tour mit Four Tet in Amerika, das wird cool; dann kommt Monsters im November heraus, also werden sie ein Soundtrack-Album dafür sein; und dann habe ich an einem Kollaborationsalbum mit King Creosote gearbeitet, einem weiteren Domino-Künstler, der wirklich cool ist. Ich remixe „School of Seven Bells“und ich habe auch einen „Wild Beasts“-Remix gemacht, der bald erscheinen sollte. Wirklich eine schöne Mischung aus zufälligen Dingen.

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